作為后印象派畫家,塞尚開創(chuàng)了現(xiàn)代藝術(shù)抽象和表現(xiàn)風(fēng)格的典范,對(duì)20世紀(jì)上半葉的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。亨利·馬蒂斯和巴伯羅·畢加索都將塞尚視為自己藝術(shù)創(chuàng)作的引路人與靈感繆斯。在塞尚之前,西方古典繪畫傾向于追求逼真再現(xiàn)的效果,并禁忌將筆觸暴露在外。然而,在塞尚的作品中,“筆觸感”不再是“未完成”的符號(hào),而是成為了“秩序感”的代表,凸顯了形式、結(jié)構(gòu)、色彩的秩序,象征著自然、本質(zhì),乃至整個(gè)世界的秩序。
塞尚自畫像
此次展覽設(shè)計(jì)將塞尚作品中這些獨(dú)有的特點(diǎn)作為靈感,讓塞尚的經(jīng)典原作從博物館的玻璃櫥窗中走出來,以互動(dòng)媒體影像和立體裝置的形式呈現(xiàn),讓人們可以看、聽、觸摸藝術(shù)品。數(shù)字技術(shù)不僅重新塑造了觀眾對(duì)于藝術(shù)展覽的傳統(tǒng)感知和參與方式,而且還將一百年前的藝術(shù)珍品重新帶回到科技飛速發(fā)展的當(dāng)代語境中。
“沉浸式藝術(shù)”最初在戲劇領(lǐng)域得到應(yīng)用,后來擴(kuò)展到藝術(shù)展覽,是一種新型展覽方式,集合了燈光、音樂、行為表演、先鋒實(shí)驗(yàn)、3D電影、氣味裝置等多種元素。數(shù)字科技的賦能讓沉浸式展廳將空間、時(shí)間、聲音和圖像融為一體,形成一個(gè)有機(jī)場(chǎng)域,調(diào)動(dòng)觀眾的全部感官,使其身體與場(chǎng)域融為一體。
本次展覽充分利用了沉浸式科技,約800平米的展廳空間配備了SIPA自主研發(fā)的56臺(tái)高清投影機(jī),提供立體聲效果。展廳提供紅外感應(yīng)交互式觀展體驗(yàn),采用裸眼3D和沉浸式投影成像技術(shù)進(jìn)行互動(dòng)設(shè)計(jì),為觀眾帶來更深層次的全感官沉浸體驗(yàn)。
保羅·塞尚筆下的靜物畫尤為著名,其中大部分描繪了水果,而水果又以蘋果最為常見。他曾豪言:“ 我想以一個(gè)蘋果震驚整個(gè)巴黎。” 對(duì)于他來說,一顆蘋果代表了整個(gè)世界。通過描繪蘋果,他成功地捕捉和再現(xiàn)了靜物的體積感,為“立體派”開創(chuàng)了思路,成為了將蘋果描繪成3D效果的實(shí)踐者。
這種蘋果的震撼力不僅在塞尚的油畫作品中得到了展現(xiàn),而且也被具體化在這次沉浸式展覽中。展廳內(nèi)設(shè)置了特別的感應(yīng)互動(dòng)藝術(shù)裝置,讓觀眾在欣賞塞尚筆下的立體“蘋果”時(shí),可以充分地運(yùn)用肢體動(dòng)作與之互動(dòng),獲得全新的體驗(yàn)。
保羅·塞尚的經(jīng)典靜物畫在新媒體技術(shù)的作用下重新演繹,將其超越二維平面的結(jié)構(gòu)線條和透視陰影的局限性。借助空間動(dòng)畫和視覺特效,對(duì)17幅19世紀(jì)的油畫作品進(jìn)行數(shù)字化復(fù)原和動(dòng)態(tài)演繹,使其煥發(fā)出耀眼的活力。
此外,展覽還特別設(shè)有互動(dòng)裝置,讓觀眾與作品進(jìn)行隔空互動(dòng),身臨其境地感受塞尚的藝術(shù)世界。而影像作品則采用高還原度的油畫筆觸,為觀眾呈現(xiàn)出具有無限延伸性的沉浸式感官體驗(yàn),讓人仿佛置身于一個(gè)神奇的魔法世界之中。在此次展覽中,觀眾不再是被動(dòng)地欣賞藝術(shù)品,而是與藝術(shù)家共同參與、呼吸,重新審視和感知塞尚的藝術(shù)世界,也體驗(yàn)了數(shù)字科技為藝術(shù)展覽所帶來的全新可能性。
四季是本次展覽的標(biāo)題,這來自塞尚早期作品《四季》,以此系列為索引將展區(qū)劃分成“冬—春—夏—秋”四個(gè)板塊,集中展現(xiàn)塞尚筆下萬物瞬息萬變的四季景象,引領(lǐng)觀眾見證生命從蟄伏中復(fù)蘇、生長(zhǎng),直至豐盛的動(dòng)人歷程。當(dāng)四季風(fēng)景如同一首交響曲隆重奏響,保羅·塞尚跌宕起伏的傳奇人生也在觀眾面前徐徐展開。
在主廳,觀眾仿佛乘坐了一架“時(shí)光加速器”,穿越百年歷史的迷霧,來到了塞尚的時(shí)空世界。被巨幅影像所包圍,觀眾忘卻了自己身在何處。在這個(gè)由藝術(shù)與科技聯(lián)袂打造的奇妙殿堂中,光影流轉(zhuǎn),四季變幻。數(shù)字技術(shù)的支持下,不同季節(jié)的靜物、風(fēng)景、人物與自然以逐漸展開的結(jié)構(gòu),立體還原19世紀(jì)南法普羅旺斯的風(fēng)情。
作為后印象派畫家,塞尚開創(chuàng)了現(xiàn)代藝術(shù)抽象和表現(xiàn)風(fēng)格的典范,對(duì)20世紀(jì)上半葉的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。亨利·馬蒂斯和巴伯羅·畢加索都將塞尚視為自己藝術(shù)創(chuàng)作的引路人與靈感繆斯。在塞尚之前,西方古典繪畫傾向于追求逼真再現(xiàn)的效果,并禁忌將筆觸暴露在外。然而,在塞尚的作品中,“筆觸感”不再是“未完成”的符號(hào),而是成為了“秩序感”的代表,凸顯了形式、結(jié)構(gòu)、色彩的秩序,象征著自然、本質(zhì),乃至整個(gè)世界的秩序。
塞尚自畫像
此次展覽設(shè)計(jì)將塞尚作品中這些獨(dú)有的特點(diǎn)作為靈感,讓塞尚的經(jīng)典原作從博物館的玻璃櫥窗中走出來,以互動(dòng)媒體影像和立體裝置的形式呈現(xiàn),讓人們可以看、聽、觸摸藝術(shù)品。數(shù)字技術(shù)不僅重新塑造了觀眾對(duì)于藝術(shù)展覽的傳統(tǒng)感知和參與方式,而且還將一百年前的藝術(shù)珍品重新帶回到科技飛速發(fā)展的當(dāng)代語境中。
“沉浸式藝術(shù)”最初在戲劇領(lǐng)域得到應(yīng)用,后來擴(kuò)展到藝術(shù)展覽,是一種新型展覽方式,集合了燈光、音樂、行為表演、先鋒實(shí)驗(yàn)、3D電影、氣味裝置等多種元素。數(shù)字科技的賦能讓沉浸式展廳將空間、時(shí)間、聲音和圖像融為一體,形成一個(gè)有機(jī)場(chǎng)域,調(diào)動(dòng)觀眾的全部感官,使其身體與場(chǎng)域融為一體。
本次展覽充分利用了沉浸式科技,約800平米的展廳空間配備了SIPA自主研發(fā)的56臺(tái)高清投影機(jī),提供立體聲效果。展廳提供紅外感應(yīng)交互式觀展體驗(yàn),采用裸眼3D和沉浸式投影成像技術(shù)進(jìn)行互動(dòng)設(shè)計(jì),為觀眾帶來更深層次的全感官沉浸體驗(yàn)。
保羅·塞尚筆下的靜物畫尤為著名,其中大部分描繪了水果,而水果又以蘋果最為常見。他曾豪言:“ 我想以一個(gè)蘋果震驚整個(gè)巴黎。” 對(duì)于他來說,一顆蘋果代表了整個(gè)世界。通過描繪蘋果,他成功地捕捉和再現(xiàn)了靜物的體積感,為“立體派”開創(chuàng)了思路,成為了將蘋果描繪成3D效果的實(shí)踐者。
這種蘋果的震撼力不僅在塞尚的油畫作品中得到了展現(xiàn),而且也被具體化在這次沉浸式展覽中。展廳內(nèi)設(shè)置了特別的感應(yīng)互動(dòng)藝術(shù)裝置,讓觀眾在欣賞塞尚筆下的立體“蘋果”時(shí),可以充分地運(yùn)用肢體動(dòng)作與之互動(dòng),獲得全新的體驗(yàn)。
保羅·塞尚的經(jīng)典靜物畫在新媒體技術(shù)的作用下重新演繹,將其超越二維平面的結(jié)構(gòu)線條和透視陰影的局限性。借助空間動(dòng)畫和視覺特效,對(duì)17幅19世紀(jì)的油畫作品進(jìn)行數(shù)字化復(fù)原和動(dòng)態(tài)演繹,使其煥發(fā)出耀眼的活力。
此外,展覽還特別設(shè)有互動(dòng)裝置,讓觀眾與作品進(jìn)行隔空互動(dòng),身臨其境地感受塞尚的藝術(shù)世界。而影像作品則采用高還原度的油畫筆觸,為觀眾呈現(xiàn)出具有無限延伸性的沉浸式感官體驗(yàn),讓人仿佛置身于一個(gè)神奇的魔法世界之中。在此次展覽中,觀眾不再是被動(dòng)地欣賞藝術(shù)品,而是與藝術(shù)家共同參與、呼吸,重新審視和感知塞尚的藝術(shù)世界,也體驗(yàn)了數(shù)字科技為藝術(shù)展覽所帶來的全新可能性。
四季是本次展覽的標(biāo)題,這來自塞尚早期作品《四季》,以此系列為索引將展區(qū)劃分成“冬—春—夏—秋”四個(gè)板塊,集中展現(xiàn)塞尚筆下萬物瞬息萬變的四季景象,引領(lǐng)觀眾見證生命從蟄伏中復(fù)蘇、生長(zhǎng),直至豐盛的動(dòng)人歷程。當(dāng)四季風(fēng)景如同一首交響曲隆重奏響,保羅·塞尚跌宕起伏的傳奇人生也在觀眾面前徐徐展開。
在主廳,觀眾仿佛乘坐了一架“時(shí)光加速器”,穿越百年歷史的迷霧,來到了塞尚的時(shí)空世界。被巨幅影像所包圍,觀眾忘卻了自己身在何處。在這個(gè)由藝術(shù)與科技聯(lián)袂打造的奇妙殿堂中,光影流轉(zhuǎn),四季變幻。數(shù)字技術(shù)的支持下,不同季節(jié)的靜物、風(fēng)景、人物與自然以逐漸展開的結(jié)構(gòu),立體還原19世紀(jì)南法普羅旺斯的風(fēng)情。